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■ 건 축 ? |
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건축의 정의 건축의 기능 건축의 형태 건축의 구조 건축을 왜 연구하는가? 건축 개념이란? 건축물의 Mass에 대한 개념 |
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1. 건축의 형태 건축은 단순히 인간생활의 울타리(shelter)를 형성하는 것이 아니다. 이러한 개념에서 나아가 인간생활의 미적 욕구까지 만족시키고, 아름다움을 창조하고자 하는 욕망은 인간의 본능속에 내재된 에술적 충동이라 하겠다. 원래 이러한 미적 감정은 개인적이고 주관적인 것이지만 전혀 객관성이 없는 것은 아니며, 시대나 지역, 그리고 집단에 따라 공통의 미적 감정을 지닌다. 모든 조형 예술의 목적이 미의 창출에 있고 미는 "여러가지 요소들의 결합속에 숨겨진 수단에 의해 성취된 조화"라 한다면 미적 조화를 이루는 데 있어서 공통되는 원리의 요소를 형태구성요소라고 할 수 있다. 그리고 이 제반요소들을 통합하고 질서미를 지니게 하는 형태구성원리는 '통일 속의 변화'가 가장 중요하며, 따라서 개개의 형태구성 요소는 상호유기적인 관계를 가져야 한다. 이러한 관점에서 고려되어야 할 일반적인 건축형태의 미적 구성요소 및 구성원리는 다음과 같다.
1) 형태 구성 요소 자연대상에서 미적 요인을 발견하여 형태를 분석하여 보면 그 형성체는 마치 모든 식물이 꽃, 잎, 줄기, 뿌리, 그리고 열매로 이루어져 있듯이 몇 개의 기본적인 패턴으로 구성되어 있음을 알 수 있다. 그리고 이러한 미적 형성체를 구성하고 있는 패턴은 더 이상 분해할 수 없는 몇 개의 요소로 되어 있어서 우리는 이것을 시각표현상 최소의 기본단위인 '구성요소(Element of Composition)'라고 한다. 구성요소의 연구방법은 개개의 형상, 표정, 내재하는 힘의분석과 상호 상관 작용 또는 이들의 상호관계에 따른 요소의 본질과 그 작용에 나타날 수 있는 변화등을 추론하여 이루어져야 한다. 그래야만 이 구성요소가 형태를 분석할 수 있는 기본축이 될 뿐 아니라 디자인하기 위한 기준을 제공할 수 있게 된다.
2) 형태 구성 원리 건축형태의 미적 가치를 판정하기란 쉬운 일이 아니다. 따라서 예로부터 미적 기준이나 척도가 탐구되어 왔지만 객관적으로 납득할 만한 판정방식은 아직 완전하다고 할 수 없다. 그러나 형태구성의 기본은 전체와 부분간의 관계이며 전체는 부분에 의해 통일될 때 아름다움이 성립된다. 또한 어떤 전체적인 형태를 갖추기 위해서는 구성요소가 어떤 방법에 의해 구성되어야만 비로소 완성될 수 있으며 구성요소 자체만으로 형태의 완성을 이룰 수 없다. 여기에서 '어떤방식'이란 형태구성요소에 특정한 효과를 부여하는 구성방식을 의미하며 이를 구성원리라 한다. 우리는 건축예술의 창작을 위해 먼저 형태구성요소에는 무엇이 있는가를 파악한 후 이 구성요소를 어떻게 구성할 것인가에 대해 고심한다. 이것은 '어떻게 구성하느냐'하는 구성원리가 그 작품의 사상이며 존재성임을 의미한다. 그러므로 미를 구성하는 것은 모든 매개체들, 즉 구성요소들을 질서있게 조화시켜 통일체를 창조하는 일이며 또한 '조화를 창조하려는 의식'까지 포함한다고 할 수 있다. 작품의 성공 여부를 결정하는 구성원리는 구성요소 개개의 성질에 의존하여 전체라고 하는 하나의 통합된 독립성을 지닌 형태를 완성짓는 원리이다. 따라서 구성원리는 구성요소와 전체간의 상호관계 속에 이루어지는 '통일 속의 변화'를 대원칙으로 한다. ① 통일성(Unity)과 변화(Variety) 미의 구성요소 중 가장 중요한 것이 통일성이다. 통일성이란 구성체의 각 요소들간에 이질감이 느껴지지 않고 전체로서 하나의 이미지를 주는 것이다. 그러나 통일성이 지나치게 강조되면 단조로워지기 쉬우므로 여기에 적절한 변화가 주어져야 한다. 그리고 이 변화는 무질서한 변화가 아니라 통일성의 테두리 속에서 조화롭게 이루어져야 한다. 건축에서는 비단 비단 형태뿐만 아니라, 색깔이나 질감등에 있어서도 유사한 통일성을 얻을 수 있다. ② 비 례(Proportion) 일반적으로 어떤 양과 다른 양, 건축에서 말하면 선, 면, 공간 사이에서 상호간의 양적인 관계를 비례라고 하며, 이러한 비례관계가 어떤 경우에 괘감을 줄 수 있는가에 대해서 예로부터 많은 연구가 있어 왔다. 역사 이래로 뛰어난 건축물은 대부분 세심하고도 아름다운 비례체계를 지니고 있다. 이러한 비례의 기본은 언제나 인간이며, 자연상태의 동.식물에서도 훌륭한 비례체계를 찾아볼 수 있다. ③ 조화(Harmony)와 대비(Contrast) 조화란 미적 대상을 구성하는 부분과 부분 사이에 질적으로나 양적으로 모순되는 일이 없이 질서가 잡혀 있는 것을 말한다. 조화의 방법에는 서로비슷한 요소들을 통해 이루어지는 유사성(Similarity)과 서로 상반되는 요소를 대치시켜 상호간의 특징을 더욱 강조하는 대비(Contrast)가 있다. 건축에서 큰 형태를 강조하기 위해 더욱 작은 형태를 근접시키는 것 등은 이러한 대비의 기법이다. ④ 균 형(Balance) 인간의 지각 중 심리적, 물리적으로 가장 중요한 영향을 미치는 것이 균형에 대한 욕구로서 이는 본능적인 것이다. 따라서 구성체의 부분과 부분 및 부분과 전체사이에 시각적인 힘의 균형이 잡히면 쾌적한 형태감정을 준다. 균형을 얻는 가장 손쉬운 방법은 대칭(Symmetry)을 통한 것이지만, 시각구성에서는 대칭보다는 비대칭의 기법을 통하여 균형의 상태를 만드는 것이 구성적으로 더 역동적인 경우가 많다. 옛날 건축물은 대부분 좌우대칭인 정적 균형을 이루고 있지만, 이는 구성상 무리가 오는 경우가 많으며, 현대건축에서는 동적균형(Dynamic Balance)을 추구하는 경향이 많다. ⑤ 리 듬(Rhythm) 리듬은 부분과 분분 사이에 시각적으로 강한 힘과 약한 힘이 규칙적으로 연속될 때 나타나는데, 이러한 동적 질서는 활기찬 표정과 함께 시각적 운동감을 준다. 리듬에는 반본(Repetition), 점층(Gradation), 억양(Accentuation)등이 있다. ⑥ 질 감(Texture) 질감이란 물체를 만져보지 않고 눈으로만 보아도 그 표면의 상태를 알 수 있는 것을 말한다. 건축은 재료의 구성이며, 건축재료의 여러 가지가 있다. 탄탄한 것, 푹신한 것, 매끄러운 것, 거친 것, 투명한 것, 무거워 보이는 것 등, 여러 가지의 것을 적절히 배치함으로써 앞에서 설명한 통일감, 변화감, 조화감, 대비감 등의 효과를 얻을 수 있다. 질감에 대한 고려는 실내계획에서 특히 중요한데, 이는 인간의 신체가 일상적으로 접촉하는 곳이기 때문이다. 예를 들어 푹힌한 카펫위의 유리탁자나, 거친 벽돌마감벽 아래에 놓인 카펫바닥은 질감의 강한 대비를 주어 두가지 재료의 특질을 더욱 선명하게 강조하지만, 대리석 바닥에 유리탁자를 놓는 경우등은 두 재료가 상호 반발하여 좋지 않은 경우가 많다. 그리고 질감은 색채와 명암을 동시에 고려했을 때 더욱 큰 효과가 있으며, 특히 광선에 따른 질감의 효과는 매우 중요하다. ⑦ 색 채(Color) 역사 이래로 인간은 건조물에서 생활해 왔으나 산업혁명 이후부터 사회가 분화되고 생활이 다원화됨으로써 건축에 대한 사회적 욕구 역시 복잡화되어 왔는데, 특히 현대건축에 요구되는 환경적인 인자 중의 하나가 바로 색채에 대한 심리적 요구라고 볼 수 있다. 물론 환경적 조형요소중에는 색채, 형상, 선이라는 시각적인 것과 온도, 습도, 음향, 분위기 등의 다른 감각적인 것을 포함하고 있으나, 이 가운데에서도 가장 기초적인 시각적인 면이 건물설계에 더 요구되고 있다. 이 시각적인 면 중에서도 특히 직접적 영향을 주는 것이 색채이다 따라서 형상, 선, 색이 어떤 환경값에 대한 차이가 있다면 현대에 있어서 색채의 방향이 높은 가치를 나타내고 있다고 말할 수 있다. 일반적으로 심리학자들은 사람이 물건을 고를 때 80%가 색채를 선택하고 20%가 형상이나 선을 본다고 한다. 이와 같이 색채는 환경에 매우 큰 영향력을 미치고 있으며, 특히 설계과정에서 색채에 대한 주의를 기울일 필요가 있다. 색채는 건물의 화장이라고 할 수 있으며, 형상, 선, 기타의 불리한 요소를 보충하여 줌으로써 중요한 관계를 이루고 있다. 색채의 이용도는 문화생활수준의 향상에 따라 적극적이며 색에 대한 관심도 급격히 높아진다. 이에 따라 현대 건축부문에서의 색채는 설계상 매우 중요한 요소로 재인식하기에 이르렀다. 종래에는 주관을 기조로 한 색채선택에서 최근에는 과학적 또는 심리적인 연구와 새로운 색채이론에 바탕을 두고 기능적인 색의 선택에 합리성을 찾고 있다. 이와 같이 색채이론상 색채의 법칙, 성질과 같은 기초적인 지식으로 그 유효한 응용방법은 현대 건축설계에 있어서 필수조건이라 할 수 있다. ⓐ 기본색(Primary Color) 가장 기본이 되는 원색이며, 다음의 3종을 말한다. 적색, 황색, 청색 ⓑ 2차색(Secondary Color) 기본색이 혼합하여 이루어진 다음의 3종을 말한다. 오렌지색 ------> 적색 + 황색 녹 색 ------> 황색 + 청색 자 주 색 -------> 청색 + 적색 ⓒ 보 색(Complimentary Color) 서로 상반하여 대조를 이루는 색을 말한다. 보색은 합치면 각각의 특색이 없어지고 무감각한 회색이 된다. 다음 색은 상호 보색이다. 적색 ↔ 녹색 황색 ↔ 자색 오렌지색 ↔ 청색 ⓓ 먼셀(Muncell)의 색구(色球) Muncell(미국, 1858-1918)은 여러 가지의 색을 구로서 다음과 같이 분류하여 표시하고 있다. a. 색상(Hue) …… 적색, 오렌지색, 녹색, 청색, 자색의 차례로 배치된 색의 종류를 말하며, Muncell 구적도상에 표시되어 있다. b. 명도(Value) …… 흑색, 회색, 백색등의 차례로 배치된 색의 명암을 표시하는 것으로서, Muncell 구의 세로 방향의 중심축 방향으로 표시된다. c. 채도(Chroma) …… 같은 적색에도 선명한 적색이 있고 회색에 가까운 흐린 적색이 있다. 색의 선명도를 나타낸 것을 채도라 하며, Muncell 구의 축과 직각의 수평방향으로 표시되어 있다. ⓔ 색의 감각 …… 색을 적색계와 청색계, 회색계로 크게 나누면 다음과 같은 감각을 느낀다. a. 적색계(적색, 황색, 오렌지색) …… 따뜻하고 정열적이며 동적이고 전진을 나타낸다. b. 청색계(청색, 녹색, 자주색) …… 차고 냉정하며 정적이고 후퇴를 나타낸다. c. 회색계(흑색, 회색, 백색) …… 무감각이며 죽은 빛깔이지만 영구불변이고 점잖다. ⓕ 건축에서 색의 이용 a.동계통색 조화(Analogous Harmony) …… 실내디자인에 있어서 대체로 따뜻한 실내분위기를 주기 위해서는 적색, 황색, 오렌지색 등에 가까운 색으로 조화를 이루도록 하되, 너무 강한 색을 쓰면 너무 뜨거워져서 자극을 줄 염려가 있다. 동일실내에 온색계, 한색계, 회색계를 마구 혼용하면 숙련자가 아니면 조화를 얻기 힘들며 실패의 원인이 된다. 동계통색의 혼용은 가장 무난하고 용이한 조화를 얻는 방법이다. b. 보색의 이용 …… 병원 수술실은 의사가 혈색을 용이하게 알아보기 위하여 적색의 보색인 녹색타일로 수술실 내부를 마감하는 경우가 많다. c. 명암의 이용 …… 실내를 암색으로 마감하면 대조적인 명색가구, 안면 등이 눈에 두드려지게 나타난다. 암색줄눈은 명색합판벽 질감을 잘 알아볼 수 있게 한다. 위험물 표시는 명암이 가장 심한 흑색과 황색의 얼룰 줄무늬로 표시하면 알아보기 쉽다. d. 기 타 …… 입원실을 잔디빛깔로 마감하면 환자에게 생기를 준다. 욕실이나 수영풀 수조 내부를 녹색으로 마감하면 물이 항상 맑고 깨끗하게 보인다.
건축계획. 1995. 윤도양외 4인. 문운당
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