Compresor

Compressor

Micros

Otro micro que da un resultado aceptable es el Astatic D-104 que incorporan los micrófonos Silver eagle y Night eagle.

Dentro de una gama superior encontraríamos los micros de condensador que necesitan alimentación exterior de 48v (Phantom power), entre las compañias que comercializan este tipo de micros podemos encontrar Shure (SM-87,BG-5), AKG, Electro Voice,...

Preamplicadores

• Aumentar el nivel de entrada del micrófono.
• (Di-box) adaptación de impedancias entre el micro y el equipo.
• Opcionalmente incorporan filtros pasa banda para adaptar la gama de frecuencias de trabajo, así como pequeños ecualizadores.

Podemos encontrar kits , que realizan la función básica por una 1.500 pts.

También se pueden utilizar mezcladores con entrada de micro que realizan también esta función.

A un nivel superior, diversas empresas comercializan preamplificadores.

Ecualizadores

Existen dos tipos de ecualizadores los gráficos y los paramétricos. Los primeros son los más extendidos, en los cuales existe un potenciometro por cada banda de frecuencia que podemos modificar. En cambio los ecualizadores paramétricos tienen tres potenciometros por cada canal.

• Selector de frecuencia de trabajo (dentro de un determinada margen)
• Selector de amplitud de Q (calidad del filtro a aplicar)
• Nivel de salida.

Es recomendable siempre que se pueda el uso de ecualizadores paramétricos, dado que el margen de en el cual trabajamos es reducido (80hz - 3500hz) y permiten ajustar de manera más precisa la forma de transmisión.

En cambio con un ecualizador gráfico, no tenemos tantos elementos de tratamiento de la señal y se desperdician muchas de las bandas de las que disponen (15 a 32 bandas), dado que no tienen aplicación por quedar fuera del ancho de banda de la transmisión.

Compresores y Puertas de Ruido

De todas formas podemos encontrar kits de compresores y puertas de ruido que nos pueden introducir en este mundo de forma económica.

El compresor permite "estrujar" al máximo nuestra señal, aprovechando toda la potencia de nuestro equipo, dado que mantiene el nivel de modulación en unos niveles altos, y veremos como el indicador de potencia se mueve en márgenes próximos al nivel de potencia fijado, controlando siempre el nivel de ALC para no sobremodular la señal. Y por lo tanto vuestros 100 w, serán siempre 100w (o próximos) y no 40w,50w,20w,80w... según os acerquéis más o menos al micro...

Normalmente los compresores tienen los siguientes mandos:

• Threshold: Establece el umbral al partir el compresor tratará la señal, señales por debajo de este umbral pasaran directamente a la salida.
• Ratio: Este mando permite fijar el nivel de expansión o compresión relacionando la entrada con la salida.
• Attack,Reléase: Fijan el tiempo que tardara el compresor en actuar (attack) y en dejar de actuar (Reléase).

Niveles altos de compresión acentúan la gama baja de frecuencia, dando un tono más grave a la señal y la señal pierde brillo, por lo que es recomendable posteriormente pasar la señal por el ecualizador.

La puerta de ruido permite eliminar determinado nivel de señal, es decir, actúa como un Vox pero sin dejar de transmitir, por debajo de cierto nivel de señal no habrá señal a la salida. Útil en caso de shack con ruido de ventiladores etc. (típico comentario "..cuando dejas de hablar se oye el ruido de fondo de la habitación...").

• Threshold: Fija el umbral a partir del cual habrá señal a la salida, por debajo de este umbral la salida está muda.
• Decay: Establece la rapidez con la que actúa la puerta de ruido.

Mezcladores

Muchos de ellos (mezcladores de micros) incorporan pre-amplificadores de micro, por lo tanto inicialmente podemos ahorrarnos el pre-amplificador.

Incorporan un ecualizador que aunque gráfico, para comenzar puede ser suficiente.

Es importante que incorporen 2 buses (tienen una salida Send-Aux y una entrada Aux-Return), de esta forma podemos conectar el ecualizador, el compresor, etc. y controlarlo todo desde el mezclador.

También es importante que incorporen Phantom Power (48v), dado que permiten conectar micrófonos de tipo condensador.

Lo podemos configurar como el núcleo de Audio de la estación, dado que también podemos conectar la salida de Audio de nuestro equipo, varios micros (el tradicional y el de contests), una grabadora, el ecualizador, etc..., ampliando considerablemente tanto el nivel de calidad, como las posibilidades...

Actualmente existen muchos modelos, pero evitar los modelos especialmente diseñados para Disk Jockeis, dado que a parte de una belleza y calidad más que discutible, no están diseñados para el tipo de tarea que no incumbe y suelen estar sobre valorados ..

En estos momentos estoy utilizando el MX-602A de Behringer con 2 canales para micros, 2 para línea, pre-salida auxiliar (donde conectar ecualizadores, compresores,...) , inmune a la RFI y con un precio (inferior a 20.000 pts) y calidad aceptables.

Mikes

Another one mike that gives an acceptable result is the Astatic D-104 that incorporates the microphones Silver eagle and Night eagle.

Within a superior range we would find the condenser mikes that need outer feeding 48v (Phantom power), between the companies which they commercialize this type of mikes we can find Shure (SM-87, BG-5), AKG, Electro Voice...

Pre-amps

• To increase the level of entrance of the microphone.
• (Di-box) adaptation of impedances between mike and the equipment.
• Optionally they incorporate band pass filters to adapt the range of work frequencies, as well as small ecualizadores.

We can find kits, that 10 US $ make the function basic by one.

Also mixers with entrance of mike can be used that also make this function.

At a superior level, diverse companies commercialize pre-amps.

Equalizers

We can find two types of equalizers, the graphic and the parametric ones. The first ones are the most extended, in which exists a pot by each frequency band that we can modify. However the parametric equalizer have three pots by each channel.

• Frequency Selector (within a certain margin)
• Quality Filter " Q " (quality of the filter to apply)
• Output level.

It is recommendable whenever the use of parametric equalizer, in order to improve the margin of in which we worked is reduced (80hz - 3500hz) and allow to fit of more precise way the transmission form.

However with a graphical equalizer, we do not have so many elements of processing of the signal and many of the bands are wasted which they have (15 to 32 bands), since they do not have application to be outside the bandwidth of the transmission.

Compressors and Noise Gates

In any case we can find compressors and noise gates kits, that can introduce to us in this world of economic form.

The compressor allows " to squeeze " our signal, taking advantage of all the power our equipment, since it maintains the level of modulation in high levels, and we will see to the maximum as the power indicator moves in margins next to the fixed level of power, always controlling the ALC level to not sobremodulate the signal. And therefore your 100 w, will be always 100w (or around) and not 40w, 50w, 20w, 80w... according to you approach mike more or less...

Normally the compressors have the following controls:

• Threshold: The compressor establishes the threshold when starting off will treat the signal, signals below this threshold happened directly when coming out.
• Ratio: This order allows to fix the level of expansion or compression relating the entrance to the exit.
• Attack, Reléase: They fix the time that took the compressor in acting (attack) and to letting act (Reléase).

High levels of compression accentuate the low range of frequency, giving a more low tone to the signal and the signal loses brightness, reason why he is recommendable later to pass the signal through the equalizer.

The noise gate allows to eliminate certain level of signal, that is to say, it acts like a Vox but without letting transmit, below certain level of signal there will be no signal when coming out. Useful in case of shack with fan noise etz. (typical commentary "..when you don't speak hears the background noise of the room..")

• Threshold: It fixes the threshold from as there will be signal when coming out, below this threshold the exit is dumb.
• Decay:It establishes the rapidity with which the door acts of noise.

Mixers

Many of them (mike's mixer) incorporate pre-amplifying of micro, therefore initially we can save the pre-amplifying.

They incorporate a equalizer that although graphic, to begin, can be sufficient to start.

It is important that they incorporate 2 buses (they have a Send-Aux exit and a Aux-Return entrance), of this way we can connect the ecualizador, the compressor, etc. and control it everything from the mixer.

Also it is important that they incorporate Phantom Power (48v), since they allow to connect microphones of condensing type.

We can define the mixer as the nucleus of Audio devices of the station, since also we can connect the exit of Audio of our equipment, several micros (traditional and the one of contests), a recorder, the ecualizador, etc..., extending considerably as much the quality level, like the possibilities...

At the moment many models exist, but to avoid the models specially designed for Disk Jockeys, since to part of a beauty and quality more than debatable, they are not designed for the type of task that is not incumbent and usually they are on valued.

At the moment I am using the MX-602A of Behringer with 2 channels for mikes, 2 for line, auxiliary pre-exit (where to connect equalizers, compressors...), RFI survivor and with a price (below of 125 US $) and enougth quality.