|
Гостевая книга ( P ) |
Сердечно благодарю за помощь в создании этой страницы.
|
Санжаровца Владимира Филипповича. Старшего научного сотрудника Восточно-Крымского Историко-Культурного Музея-Заповедника (город Керчь).
|
Клименко Елену Викторовну. Директора Международного фестиваля античного искусства "Боспорские Агоны" (город Керчь).
|
|
Арбузова Валентина Михайловича. Технического редактора газеты "Керченский рабочий".
Фото В. Печеного. |
Иньшина Юрия Леонидовича.
Фото В. Печеного. |
С уважением Н. Мордиков.
Художественные фильмы снятые в Керчи.
Коллективное творчество Керчан.
ТВОРЧЕСТВО КЕРЧАН.
|
Михаил Николаевич Раевский.
|
Тетрадь 1-я. Добровольческая
армия
|
|
РОМАНОВЫ И КЕРЧЬ. Старший научный сотрудник Восточно-Крымского Историко-Культурного Музея-Заповедника (город Керчь) Санжаровц Владимир Филиппович.
Подробнее |
Воспоминания из прошлого.
|
|
ВЫСТАВКА К 85-ЛЕТИЮ ВСЕВОЛОДА ВАЛЕНТИНОВИЧА АБРАМОВА - ИССЛЕДОВАТЕЛЯ АДЖИМУШКАЯ
|
10. 01. 2019 - ВЫСТАВКА ЛЕГЕНДАРНОГО ИССЛЕДОВАТЕЛЯ В. АБРАМОВА.
|
|
|
В Керчи прошла выставка памяти Всеволода Абрамова
|
|
ФЁДОР САВЧУК.
ИСТОРИЧЕСКИЕ ЗАМЕТКИ.
|
В.Н. ХОДАКОВСКИЙ и К.Н. ХОДАКОВСКИЙ - НЕЗАВИСИМЫЕ ИССЛЕДОВАТЕЛИ, КРАЕВЕДЫ.
|
СТЕПАН НЕКРАСОВ и АЛЕКСАНДР ТАРАТУН.
С сайта: http://www.kerch.com.ru/articleview.aspx?id=82892
НАУМ ОБРАМОВИЧ СИРОТА.
Партийный деятель. С 1919 член РКП(б). Участник Гражданской войны. С 1935 на освобожденной партийной работе. Окончил заочно ВПШ (Высшую партийную школу) при ЦК ВКП(б) (1948). В 1939–42 и 1943–1945 Первый секретарь Керченского горкома ВКП(б). В 1941 председатель городского комитета обороны. Провел работу по эвакуации промышленности предприятий и населения, участвовал в организации обороны города. В 1942–43 сотрудник аппарата ЦК ВКП(б). С 1943 принимал активное участие в восстановлении городского хозяйства. С 1945 зам. секретаря Крымского обкома ВКП(б), затем на административно – хозяйственной работе. Автор воспоминаний: «Так сражалась Керчь» (1968).
О старой Керчи написали книгу.
Передо мной книга, выпущенная стараниями научных сотрудников
Восточно-Крымского Историко-Культурного Музея-Заповедника (г. Керчь) Небожаевой
(Перепёлкиной) Наталией Власовной, Санжаровцем Владимиром Филипповичем и
Быковской Наталией Владимировной под названием: «Керченская старина».
Тема, поднятая авторами книги, не нова. Она существует и волнует любознательных
читателей, исследователей, историков и учёных вот уже не одно столетие. И это не
случайно. Более чем 26-векавая история города, населённого представителями
различных народов, с их верованиями, религией и культурой всегда, как магнитом,
притягивала ни одно поколение людей. Керчь – тогдашний Пантикапей – являлась
столицей грозного Боспорского царства, конкурирующего с Великой Римской
империей. Здесь бывали А.С. Пушкин и А.М. Горький, посещали этот древний град
Владимир Маяковский и брат В.И. Ленина – Дмитрий Ильич Ульянов. Здесь жил
знаменитый хирург и святитель, архиепископ Лука (Валентин Феликсович
Войно-Ясинецкий). С Керчью связана судьба революционера-народника А.И. Желябова
и выдающегося советского дипломата П.Л. Войкова. Ей посвящал свои полотна
великий художник-маринист И.К. Айвазовский и народный художник РСФСР, один из
ведущих мастеров студии военных художников им. М.Б. Грекова художник-баталист -
Н.Я. Бут. О Керчи пели Народные Артисты СССР Людмила Зыкина и Юрии Богатиков,
Юрий Гуляев и Иосиф Кабзон, Эдуард Хиль и Алла Пугачёва. Не обходили своим
вниманием древний город представители императорской фамилии, и руководители
Советского государства. В Керчи бывал Всесоюзный Староста М.И. Калинин. Здесь
бывали выдающиеся полководцы и флотоводцы, как Российской империи, так и Красной
Армии, к которым по праву относятся К.Е. Ворошилов, С.М. Будённый и другие. С
Керчью связаны имена: лётчика-испытателя, Дважды Героя Советского Союза
Амет-хана Султана, конструктора А.Н. Туполева и академика И.В. Курчатова,
Маршала Л.П. Берия и его сына Серго – выдающегося советского учёного, доктора
наук, инженера-конструктора в области радиолокации и ракетных систем…. Отдельный
рассказ – Керчь в годы Великой Отечественной войны.… В боях за освобождение
Керчи был тяжело ранен Народный Артист РСФСР Георгий Юматов. Советскому писателю
Петру Павленко принадлежат такие строки: «Я не был удивлен развалинами
Сталинграда, потому что видел разрушенную Керчь».
Однако, вернёмся непосредственно к книге. В отличие от предыдущих
изданий, посвящённых истории города (во всяком случае, тех из них, которые мне
приходилось видеть), книга снабжена большим количеством фотоматериалов, многие
из которых, просто уникальны. Она избавлена от идеологических штампов, коими
«грешили» предыдущие книги по истории Керчи. Но самое главное в ней то, что
авторы попытались не предвзято взглянуть на ушедшую в прошлое историю родного
края. И это, на мой взгляд, им удалось. В книге, в доступной форме, повествуется
о разных этапах развития и истории города. Его людях, и их занятиях…. Приведены
ранее неизвестные факты.
Нельзя говорить о книге, хотя бы не подержав её в руках. Её не
просто приятно держать, от неё веет любовью и теплотой, вложенных в неё её
создателями. Она выполнена с хорошим художественным и эстетическим вкусом.
У книги есть и существенный недостаток, а именно: её малый тираж.
Согласитесь, для города, который посещают тысячи туристов – 1000 экземпляров –
это ничтожно мало.
Подводя краткий итог сказанному, хочется отметить, что книга
получилась познавательная и интересная. Желаю авторам дальнейших творческих
успехов, и, разумеется, не останавливаться на уже достигнутом, а работать над
продолжением этого уникального издания.
Николай Мордиков.
Авторский коллектив книги "Керченская старина".
Небожаева (Перепёлкина) Наталия Власовна.
Историк, выпускница Одесского государственного
университета. Научный сотрудник Восточно-Крымского историко-культурного
музея-заповедника. Специалист в области истории Керчь-Еникальского
градоначальства XIX - начала XX
века. Имеет многочисленные публикации в научных сборниках и периодической
печати.
Бастионы России. Керченская крепость.
В фильме принимает участие Небожаева (Перепёлкина) Наталия Власовна.
Быковская Наталия Владимировна.
Историк.
В 1982 году окончила исторический факультет Московского
государственного университета. Заместитель директора Восточно-Крымского
историко-культурного музея-заповедника по научно-фондовой работе. Заслуженный
работник культуры Автономной Республики Крым. В течении многих лет занимается
изучением истории города Керчи и Керченского полуострова конца
XVIII - начала XX века,
историей комплектования коллекция музея-заповедника. Автор многих научных и
научно-популярных статей в этой области, а также научных каталогов в этой
области.
Санжаровец Владимир Филиппович.
Историк. Выпускник Ростовского государственного университета.
Старший научный сотрудник Восточно-Крымского историко-культурного
музея-заповедника. Заслуженный работник культуры Автономной Республики Крым.
специалист в области истории и топонимики города Керчь и
Керченского полуострова конца XVIII - начала
XX века. Круг исследовательских интересов: история
градоначальства, проблемы гражданской войны, историческая топография, местные
урбанонимы и окрестные топонимы. Совместно с В.Л. Дикановым издал справочник
"Керчь" (2002) с приложением карты и мини-путеводитель "Керчь в прошлом и
настоящем" (2003), автор многочисленных научных статей и публикаций в керченских
и крымских сборниках, а также в периодической печати. С группой единомышленников
занимается увековечиванием имён и событий дореволюционной истории города.
Наталья Владимировна Быковская
Заместитель директора Восточно-Крымского историко-культурного музея-заповедника (Керчь).
Историк. В 1982 году
окончила исторический факультет Московского государственного университета.
Заместитель директора Восточно-Крымского историко-культурного
музея-заповедника по научно-фондовой работе. Заслуженный работник культуры
Автономной Республики Крым. В течении многих лет занимается изучением
истории города Керчи и Керченского полуострова конца XVIII - начала XX века,
историей комплектования коллекция музея-заповедника. Автор многих научных и
научно-популярных статей в этой области, а также научных каталогов в этой
области.
Семён Алексеевич Шестаков
старший научный сотрудник Восточно-Крымского Историко-культурного музея-заповедника (Керчь).
|
|
КЕРЧЬ ИСТОРИЧЕСКАЯ.
|
Документальный фильм "Крым Благословенный".
В фильме принимает участие С.А. Шестоков.
|
|
|
Наталья Николаевна Непомнящая.
Эдуард Александрович Моисеенко
НОСКОВ Андрей Васильевич — капитан в отставке,
НОСКОВА Элеонора Андреевна — старший научный сотрудник отдела фондов архива Восточно-Крымского Историко-Культурного Музея-Заповедника
(АР Крым, г. Керчь, ул. Свердлова, д. 7).
ВОЕННАЯ ЛЕТОПИСЬ ОТЕЧЕСТВА.
Высадка десанта англо-французких войск в Камыш-Буруне.
БОИ НА КЕРЧЕНСКОМ ПОЛУОСТРОВЕ ВО ВРЕМЯ КРЫМСКОЙ ВОЙНЫ 1853—1856 гг.
Решающие сражения
Восточной (Крымской) войны 1853—1856 гг. (Россия против Турции,
Великобритании, Франции и Сардинского королевства) произошли в Крыму, в
прибрежной полосе у Евпатории — Севастополя — Балаклавы. Пламя войны обожгло
также восточную часть Крыма — Керчь и Керченский полуостров.
Николаевская Батарея на мысе Ак-Бурун.
Павловская батарея на Павловском мысу.
У.Симпсон. Крепость Еникале, май 1855 г.
Для защиты входа в Азовское море на берегах Керченского пролива в 1854—1855 гг. были построены временные батареи: Павловская на Павловском мысу, Николаевская на мысе Ак-Бурун, городская в центре города Керчи, Георгиевская на Карантинном мысу (в Керченской бухте), Успенская вблизи крепости Еникале, Приморская на приморском фасе крепости Еникале и казачья на косе Чушка. Всего на этих батареях были установлены 62 орудия. Керчь, где находились провиантские магазины, была прежде всего ключом к Азовскому морю, коммуникациям и базам снабжения Крымской армии. Тем не менее к маю 1855 года численность войск, выделенных для защиты территории от Феодосии до Керчи, не превышала 8850 человек, что было явно недостаточно. Эти войска организационно состояли из керченского и феодосийского отрядов и резерва, находившегося у Аргина, и подчинялись командующему войсками в Восточном Крыму.
Основные силы керченского отряда размещались в Еникале, Керчи, на Павловской позиции и в Камыш-Буруне, всего 2682 человека. 12 мая 1855 года из Чёрного моря в Керченский пролив вошёл союзный флот из 57 вымпелов, в том числе 9 линкоров. Между мысом Камыш-Бурун и населённым пунктом под тем же названием противник высадил около 16 тыс. человек. Одновременно вражеская канонерская лодка открыла огонь по Павловской батарее. Перестрелка длилась около 15 минут. Чтобы не быть отрезанными от своих войск, командир батареи согласно полученному приказанию заклепал орудия и взорвал пороховые погреба, с артиллерийской прислугой и ротой карантинной стражи отошёл на Феодосийскую дорогу. Так же действовали командиры батарей Николаевской, городской и Георгиевской (карантинной). Путь вражеским пароходам в Азовском море преградили еникальские батареи и казачья батарея на косе Чушка.
Приморской батареей командовал подпоручик Цеханович из 17-й артиллерийской бригады. Прислуга батарей в Еникале состояла из гренадерской роты 9-го Черноморского линейного батальона. В бою «гренадерская рота отличилась примерным мужеством, а офицеры служили примером для нижних чинов». С отходом вражеских пароходов из Керченской бухты и наступлением темноты гарнизон Еникале, уничтожив батареи, отошёл в глубь Керченского полуострова.
При отходе наши войска уничтожили находившиеся в Керченской бухте 15 судов, гружённых хлебом, овсом и ячменём. 13 мая 1855 года беззащитную Керчь занял противник. Пребывание союзников в Керчь-Еникальском градоначальстве с первого же дня сопровождалось бесчинством и грабежами. В госпиталях Еникальском военном и Керченском городском находились на излечении около 100 больных и тяжело раненных под Севастополем русских воинов. Завоеватели растащили запас продовольствия, оставленный для раненых. Несколько суток последние находились без пищи и ухода, затем выживших вывезли в расположение русских войск. Оставление русскими Керчи явилось лишь началом боевых действий на полуострове.
Наши войска отошли к Ак-Монайскому перешейку и расположились на линии: крепость Арабат, селение Братское (Парпач), Феодосия. В селении Аиб-Эли находилась кавалерия, имевшая передовой пост в составе двух сотен у Аргина. Пароходы союзников вошли в Азовское море и обстреляли прибрежные города. Нападениям с моря неоднократно подвергалась крепость Арабат. Так, 16 мая 13 пароходов противника около трёх часов вели бой с русской пятиорудийной батареей, находившейся на левом фасе укрепления. Огнём нашей батареи были повреждены два вражеских корабля. Получив отпор от гарнизона Арабата, состоявшего из 6-го Черноморского казачьего батальона, союзники отошли.
13 июля 1855 года англо-французы, испытывавшие нехватку топлива и продовольствия, высадили десант около деревни Казантип для захвата стада пасшегося там скота, но были отбиты казаками.
Вторая половина 1855 года на Керченском полуострове прошла в схватках русской кавалерии с союзной по ставшей к концу года традиционной схеме: своевременно оповещаемые местным населением обо всех передвижениях противника казачьи разъезды заманивали англо- франко-турецких кавалеристов в ловушку. Например, 8 сентября разъезд из 15 человек под началом хорунжего Кульбедина от сводного казачьего полка притворным бегством от деревни Сент-Эли заманил до 200 английских гусар в засаду, где их поджидали две сотни под командой войскового старшины Курганского. В схватке англичане потеряли только пленными 17 человек. Спасавшихся бегством британцев у Сараймина атаковал ещё один казачий разъезд, в плен попали ещё 8 английских гусар. Всего противник потерял только убитыми до 15 человек, у русских погиб один человек и четверо получили ранения.
Бомбардировки городов на Азовском побережье и угроза коммуникациям Крымской армии заставили русское командование рассмотреть возможность зимой 1855/1856 года выбить захватчиков из Керчи, но между воюющими сторонами начались мирные переговоры. После подписания в марте 1856 года Парижского трактата союзники летом того же года оставили Керчь-Еникальское градоначальство. Всего за год пребывания в Керчи из 1500 домов захватчики разрушили 1100, а из шести православных храмов оккупанты осквернили и разграбили три. Керчане долго помнили о бесчинствах союзников. По просьбе прихожан с 1857 года каждую пятницу в керченском Свято-Троицком соборе совершался молебен с чтением акафиста Страстям Господним11. Ежегодно в память об избавлении города от захватчиков в первый воскресный день после 10 июня совершался крестный ход от собора к Катерлезской Георгиевской киновии. Полный вариант статьи читайте в бумажной версии «Военно-исторического журнала» и на сайте Научной электронной библиотеки http:www.elibrary.ru
___________________
ПРИМЕЧАНИЯ 1 Российский государственный военно-исторический архив (РГВИА).
Ф. 802. Оп. 5. Д. 7178. Л. 2. 2 Быковская Н.В. Керчь-Еникальское
градоначальство в годы Крымской войны 1854—1855. Рукопись. См.: Архив
Крымского республиканского учреждения — Керченский историко-культурный
заповедник (КРУ КИКЗ). Оп. 5. Д. 168. Л. 7. 3 Щербина Ф.А. История
Кубанского казачьего войска. Екатеринодар, 1913. Т. II. С. 508. 4 Описание
обороны г. Севастополя / Под ред. Э.И. Тотлебена. СПб., 1868. Т. II. С. 206.
5 Тарле Е.В. Крымская война. М.; Л.: Изд-во АН СССР, 1950. Т. 2. С. 395. 6
Цит. по: Быковская Н.В. Указ. соч. Л. 15. 7 Тотлебен Э.И. Указ. соч. С. 215.
8 Сабинин В. Арабатская крепость // Крымский комсомолец. 1980. 29 января (№
13). С. 3. 9 Щербина Ф.А. Указ. соч. С. 515. 10 Быковская Н.В. Указ. соч. Л.
19. 11 Архив КРУ КИКЗ. Оп. 5. Д. 166. Л. 3. 12 Памятная книжка
Керчь-Еникальского градоначальства на 1863 год. Керчь, 1863. С. 203. * Все
даты приведены по старому стилю.
Здесь смотрите:
"Бои на Керченском полуострове во время Крымской войны 1853 - 1856 годов.
Керчь-Еникальское градоначальство в 1914 - 1918 годах.
Керчь в 1918 году.
Здесь читайте: Иван Константинович Айвазовский в Керчи.
Здесь читайте: О времени проживания святителя Луки (Войно-Ясинецкого) в Керчи.
Здесь читайте:
Православие в Восточном
Крыму в XVIII - начале
XX веков.
БЕЛИК ЮРИЙ ЛЕОНИДОВИЧ.
Кандидат исторических наук, начальник
научно-исследовательским отделом "Керченская крепость", специализируется на
изучении памятников фортификации, археолог, историк.
ЛАЗЕНКОВА ЛИДИЯ МИХАЙЛОВНА.
Вечно живой Владимир Высоцкий. Фотовыставка в Керчи.
ДИРЕКТОР КЕРЧЕНСКОЙ КАРТИННОЙ ГАЛЕРЕИ ДАШЕВСКАЯ ТАТЬЯНА МИХАЙЛОВНА.
Нина Львовна Кучеревская,
кандидат культурологии, заведующая отделом «Лапидарий» ГБУ РК «Восточно-Крымский историко-культурный музей-заповедник».
Культ Деметры на древнем Боспоре. Религиозные праздники древних боспорян,
Религиозные праздники древних боспорян (окончание).
|
Керчь: мифические животные в Лапидарии.
|
МЕЖДУНАРОДНЫЙ ДЕНЬ МУЗЕЕВ. 18. 05. 2017 г.
|
Документальный фильм "Крым Благословенный".
В фильме принимает
участие Н.Л. Кучеревская.
|
|
|
Народный артист России
Валерий Ковтун.
Валерий Ковтун.
Домино.
Под небом Парижа....
(аккордеон).
Анастасия Багмут.
Анастасия Багмут, Надежда
Брунова - преподаватели ДМШ №1 г.Керчь.
ШОУ-БАЛЕТ "РАНДЕВУ".
В 1991 году впервые в Керчи возникла
идея о создании шоу-балета «Рандеву». Непосредственными его организаторами были
директор ДК завода Войкова
Амелин Александр Григорьевич
и художественный руководитель Дворца
культуры Манолов
Юрий Иосифович. Эту
замечательную идею поддержал генеральный директор комбината завода имени Войкова
Яков Михайлович Аптер и председатель профкома Галина Александровна Волкова.
Ирина
Геннадьевна Шабашова.
Ирина Геннадьевна
Шабашова.
Керчь 15 лет варьете
"Рандеву".
Керчь.Шоу-балет
"Рандеву".
Эскендер и Дилявер
Куртмеметовы - преподаватели ДМШ №1 г.Керчь.
Илья Веденеев, воспитанник
Дилявера Куртмеметова, исполнил на ксилофоне зажигательный "Чардаш", с
которым он победил в конкурсе "Юный виртуоз", в ходе одного из самых
ярких концертов года - "Керченских жемчужинках".
Назаренко Инна Владимировна.
Руслан Эльвединов.
Татьяна Анисимова. Керчь.
Песня-клип "В Керчи ловят
саргана".
Песня-клип "КЕРЧЕНСКАЯ
СЕЛЁДКА".
Смотрите Татьяну Анисимову на
YouTube
Руслан Белоусов "Золотая Керчь"
Руслан Белоусов "Аджимушкай"
Юлия Зеленцова.
Городской Дом
культуры.
Городской Центр
Культуры и Досуга. Творческие коллективы.
Юлия Милитан.
ИГОРЬ ДИШКАНЮК. Падения и взлёты.
Участник конкурса «Новая
звезда» Игорь Дишкантюк получил от жюри второй шанс.
ТЕКИЛА-ЛЮБОВЬ.
«Х-фактор-5» /Игорь
Дишкантюк - Решение судей / Днепропетровск (20.09.2014).
Ты сохрани.
Лилия Сергеевна Олейник.
Родилась 10 августа 1953 года в г. Новый Буг. С 1986
года живу в Керчи. Окончила музыкальное училище по специальности Хоровое
дирижирование и вокал в г. Николаеве. Профессиональная певица, руководитель
народного хора ветеранов «Память» и вокальной группы «Эвридики» при ДДЮТ. Стихи
пишу с юности. Пишу песни. Люблю литературу и хорошую поэзию. Пишу и прозу.
22. 06. 2018. ГОСТИНАЯ НА
ДВОРЯНСКОЙ. В ГОСТИНОЙ ПРИНИМАЕТ УЧАСТИЕ ЛИЛИЯ ОЛЕЙНИК.
Олейник Лилия Сергеевна,
бессменный руководитель
народного хора ветеранов "Память" с 1987 года, хормейстер, педагог, поэт,
композитор, певица.
Народный коллектив
Республики Крым Хор ветеранов войны и труда.
22 05 2017 - 30 ЛЕТ
ХОР "ПАМЯТЬ".
Подробнее
Подробнее
Подробнее
Подробнее
Подробнее
Подробнее
В КЕРЧИ ПРОШЕЛ КОНЦЕРТ
НАРОДНОГО ХОРА «ПАМЯТЬ».
Концерт хоровых коллективов
Керчи прошел ко Дню России.
Инна Александровна Батищева.
Детская
музыкальная школа №1 педагог-методист, заслуженный работник культуры Украины.
С ДНЕМ РОЖДЕНИЯ, НИНА
АЛЕКСАНДРОВНА!
Вся жизнь Нины Александровны связана с родной Керчью – здесь она
родилась, закончила музыкальную школу. Сюда она вернулась после
института и посвятила свою жизнь обучению детей искусству игры на
скрипке. Трудно сосчитать количество ее учеников, которые посвятили свою
жизнь музыке и теперь работают в престижных оркестрах, учебных
заведениях Украины, России, Швейцарии, Австралии, Америки.
Фото Корчев
Виолино (смотреть)
Образцовый ансамбль
скрипочей "Корчев Виолино" - ДМШ №1 г.Керчь.
Ансамбль скрипачей "Корчев
виолино" ДМШ №1 г.Керчь.
КОНЦЕРТНАЯ ПРОГРАММА "НОЧЬ В
МУЗЕЕ".
Инна Василенко.
лауреат международных и
республиканских конкурсов, преподаватель в лицее искусств г. Керчи, член жюри
конкурса талантов "Талантливая Керчь" в музыкальном жанре, приглашает горожан к
участию в конкурсе.
Кафельников Владимир
Юльевич.
Кафельников Шостакович
фрагмент.
Керчанин Алим
Куртмеметов победил во всемирном конкурсе музыкальных исполнителей.
Как в Керчи гитаристы
соревновались.
Любомир
Иванович Гаврисевич.
Заслуженный работник культуры
Республики Крым. Он же является исполнителем песни.
Стихотворение "Мост мечты"
написал керченский поэт Станислав Скульский.
Любомир Гаврисевич
заслуженный работник культуры Республики Крым.
Керчане написали
песню "Мост мечты".
Ипполит Петрович
Прянишников - русский оперный певец (баритон), режиссёр, педагог.
Алёна Валентиновна
Свиридова
российская
певица, актриса, телеведущая. Член Союза писателей РФ (2002),
Заслуженная артистка РФ (2004).
С этого момента шоу-балет
«Рандеву» стал визитной
карточкой керченского металлургического завода.
В этом коллективе собрались лучшие танцоры, певцы и музыканты нашего города,
которые до сих пор радуют всех своим искусством и учат своему мастерству
подрастающее поколение.
Нашему коллективу аплодировали зрители городов Крыма, Украины, России и даже
Германии, Японии и Турции.
Идут годы, в коллективе сменилось несколько составов танцоров. Многие годы
неустанно и с энтузиазмом руководила шоу-балетом талантливый профессионал своего
дела
Каждый танец – это мини-спектакль, это оригинально и необыкновенно, а самое
главное – это нравится зрителю.
Игорь Дишкантюк -
Вьюга - Лепс - X-Фактор 5 - Второй тренировочный лагерь.
Она всегда изящна и приветлива, она много работает и требует того
же от своих учеников. Она искренно радуется успехам своих воспитанников
и коллег. Она - талантливый музыкант и эрудированный педагог, обладающий
глубокими многосторонними знаниями в области музыкального искусства. Она
– бессменный куратор музыкальной страницы Международного фестиваля
античного искусства «Боспорские агоны», благодаря которой эта часть
фестиваля стала точкой притяжения ярких талантов из разных городов и
стран.
Мы благодарны судьбе за возможность творческого общения с высоким
профессионалом, одним из лучших преподавателей музыки России. Мы
поздравляем Нину Александровну с днем рождения, желаем крепкого
здоровья, успехов в ее замечательной музыкальной и педагогической
деятельности и надеемся на осуществление самых смелых проектов, которые
помогут нам добраться до музыкального Олимпа.
Светлана Валентиновна Лоза (Мережковская).
|
|
Светлана Лоза. Липа.
|
Лоза жестко ответил Гордону - чей Крым?
Мари́я Алекса́ндровна Ефроси́нина.
|
|
|
|
|
КЕРЧЬ! - Александр Сизов .
|
Здесь смотрите фото старой Керчи
БАРД В КЕРЧИ- СЕРГЕЙ ГАНИЧЕВ.
Леонид Панин.
|
Авторская песня "Побратим".
Песня «Побратим» , посвященная морякам-черноморцам, освобождавшим Крым в апреле 1944 года. Текст и музыка Леонида Панина. Исполняет автор в рамках акции "Памяти павших будьте достойны!" в честь 76 годовщины освобождения Керчи в Великой Отечественной войне. |
Получение керченской премии: "Золотой грифон" в области культуры за 2012 год.
|
|
Шоу-балет "Алиса" - Инна Назаренко и Леонид Панин 30.11.2013.
|
Леонид Панин читает стихотворение.
|
Ирина Александровна Розенфельд.
|
|
Ирина Розенфельд поёт на идиш и готовит драники «У Пташки».
|
|
Ирина Розенфельд в образе Таисии Повалий.
|
Ирина Розеньфельд - Уитни Хьюстон (I have nothing).
|
Алексей Николаевич Махов.
|
Ульяна Вячеславовна Лопаткина. русская балерина, прима Мариинского театра в Санкт-Петербурге. Народная артистка РФ.
|
Ульяна Лопаткина: "Божественная" - портрет звезды.
|
Ульяна Лопаткина (здесь фото). Ульяна Лопатка. Официальный сайт.
Галина Викторовна Шалманова.
Балетмейстер
Керченского Дворца культуры «Корабел», руководитель народного любительского
коллектива шоу-балет «Алиса».
Руководитель шоу-балета "Культурная революция"
Кристина Юрьевна Мацкевич.
Евгения Фёдоровна Борисенко (Я Руская). Итальянская танцовщица.
СВЯТИТЕЛЬ ЛУКА (Валентин Феликсович Войно-Ясенецкий).
|
|
|
Войно-Ясенецкий: две грани одной судьбы.
Памятник святителю Луке (Войно-Ясинецкому), установленный на его родине в Городе-Герое Керчи.
|
|
|
Виолетта Руденко
ПОЭТЕССА, ПЕВИЦА...
|
|
|
ХУДОЖНИК!
Зов России слова и музыка
Виолетты Руденко
Источник:
http://www.kerch.com.ru/articleview.aspx?id=83373
© KERCH.COM.RU
ГИМН УЧИТЕЛЯМ.
Людмила Быстрова
|
|
|
|
Прославь, Господь, учителей,
Кто в силу интеллекта, звания |
Что хватит лишь на пропитание
Пошли им мудрого министра,
Услышь, Господь, учителей,
Спаси, Господь, учителей-
Возвысь, молю, учителей
|
Ольга Дубова - композитор, поэт, автор-исполнитель.
|
«Без темы» Часть 1: Автор-исполнитель,поэт и композитор Ольга Дубова.
|
«Без темы» Часть 2: Автор-исполнитель,поэт и композитор Ольга Дубова.
|
Стихи о Керчи.
|
Русский писатель, журналист и поэт Владимир Александрович Жуков.
|
Станислав Иванович Мартюк.
|
Керченский русский писатель, Василий Маковецкий.
|
|
ЛАУРЕАТЫ ЗОЛОТОГО ГРИФОНА.
|
|
Борис Васильев-Пальм
Источник: https://www.litprichal.ru/work/252867/ При копировании материалов с сайта, активная ссылка на оригинальный материал обязательна. Все права защищены © litprichal.ru
Борис Васильев-Пальм
Источник: https://www.litprichal.ru/work/252867/ При копировании материалов с сайта, активная ссылка на оригинальный материал обязательна. Все права защищены © litprichal.ru Борис Васильев-Пальм.
|
Борис Васильев-Пальм.
|
|
Борис Ильич Винарский.
|
Валерий Митрохин.
|
|
Десятов Эдуард Михайлович.
Крымский мост - требование времени Крым: слёз радости не скрывал никто |
Журналист газеты: "Керченский рабочий" Александр Прибеженко.
|
Котельников Петр Петрович (1930-2017)- русский писатель, член Союза писателей России.
Подробнее Произведения П.П. Котельникова
|
Вадим Андреевич Сафонов.
|
|
"РОССИЙСКИХ ЯМБОВ
КЕРЧЕНСКИЙ СТРОИТЕЛЬ".
О жизненном и творческом пути русского советского поэта Г.А. Шенгели.
Выпускник Керченской Александровской гимназии Георгий Аркадьевич
Шенгели, ставший впоследствии известным русским советским поэтом и
литературным переводчиком, родился 20 апреля 1894 года в станице Темрюк
Кубанской области. Одни корни будущего поэта уходили в соседнюю Грузию (он
был внуком грузинского священника), другие – в далекую Далмацию. После
смерти родителей Георгий с братьями и сестрой оказался на попечении у
престарелой бабушки в Керчи, откуда родом была его мать.
Когда Георгию исполнилось десять лет, заботливая бабушка, Мария
Николаевна Дыбская, определила мальчика в самое престижное учебное заведение
- Керченскую Александровскую мужскую классическую гимназию, в которой он
проучился десять лет, закончив ее в двадцатилетнем возрасте. Столь
длительное пребывание Георгия в стенах гимназии объясняется тем
обстоятельством, что дважды оставался на второй год из-за конфликтов.
Проживал Георгий на квартире своего друга, гимназиста Сергея Векшинского,
отец которого служил Керченским полицмейстером.
Академик С.А. Векшинский в 1958 году на вечере памяти Шенгели рассказывал о
гимназическом товарище и друге всей взрослой жизни:
«Чернобровый красивый юноша, стриженный наголо, с повязанной, как
тюрбаном, белым платком головой, смеющийся, веселый и страшно
предприимчивый. Все его звали Ерик. Он был такой обаятельный, что я сразу
привязался к нему и стал также называть его Ериком. В нем была какая-то
удивительная предприимчивость, какое-то поразительное умение во всем найти
интерес и увлечь остальных. Что бы он ни затевал, оно становилось общим
интересом.
Он все время был в действии: то предлагал начать раскопки какого-то,
найденного им кургана – мы все устремлялись за ними, конечно, ничего в
кургане этом не находили, но не сожалели о том, что целый день копались в
глине и песке, разыскивая какие-то древние сокровища. Недостача сокровищ
целиком окупалась увлекательными рассказами Георгия о истории древней
Пантикапеи, знание которой у него было изумительным. А вечерами, когда
мерцают звезды, и теплая ночь окутывает землю, Георгий вдруг затевает
астрономическую беседу, показывает нам и называет все созвездия,
растолковывает – почему планеты имеют возвратные движения на небесном своде,
увлекает всех своим пониманием космоса. Это был фонтан всяких сведений!
Когда же речь касалась Керчи (мы все в это жаркое время из нее
переехали в Тамань), то оказалось, что Георгий знает досконально не только
Керчь и ее историю, но знает и всю карту Крыма, знает все колонии скифские,
генуэзские, греческие, римские; знает историю всех правителей древнего
Крыма. Он знал имена вождей и царей, все это он рассказывал с таким
увлечением, что нельзя было оторваться от его рассказов… Надо сказать, что
материальные ресурсы его были крайне ограничены; он жил уроками, да у его
бабушки было несколько сот рублей, оставшихся от отца. Георгий твердо верил,
что он сам пробьет себе дорогу, и сиротство и бедность не пугали и не
угнетали его.
Вспоминая школьные годы, могу сказать, что он весь класс держал в
постоянно-прикованном к нему внимании. Не было случая, чтобы он плохо или
стандартно написал классное сочинение; все то, что он писал, было несколько
вызывающе, выходило за рамки казенной педагогики, но всегда умно, строго,
логично. Кроме нормального почерка Георгий в совершенстве владел и
микро-почерком, столь мелким, что только в пятикратную лупу можно было
прочесть написанное им; нормальным невооруженным человеческим глазом читать
было невозможно. Однажды он подал классное сочинение на маленьком, в
осьмушку, листке бумаги. Учитель взорвался, скал, что это хулиганство, что
он доведет об этом до сведения начальства. Тем не менее, на следующем уроке
он прочел это сочинение всему классу, и Шенгели получил за это сочинение
отметку 5+. Оно было наиболее интересное и содержательное, а по объему оно
не уступало нашим «нормальным» классным писаниям.
В седьмом классе Георгий поссорился со своей бабушкой и переселился
от нее в семью моего отца. Я мог соприкасаться с ним ежедневно, и я готов
поделиться с вами некоторыми воспоминаниями о том, как он жил и работал в
свои юношеские дни.
Часто случалось, что Георгий не являлся в гимназию. Его тогда можно
было встретить либо в городской библиотеке, в которую он забирался с утра,
где, получив целую кипу книг, усиленно работал, потому что в этот период он
решил детально изучить историю царя Митридата; либо оказывалось, что он
занялся вычислением пути Меркурия в сближении его с землей, и ему для этого
была нужна восьмизначная таблица логарифмов, имевшаяся в городе всего в
одном экземпляре. Он целыми днями занимался решением этой задачи из области
небесной механики и пропускал уроки в гимназии. И когда ему делалось
соответствующее внушение классным наставником, он с возмущением отстаивал
свое право изучать все глубоко.
Георгий был настолько начитанным, что часто ставил в неудобное
положение тех, кто пытался его официально учить тому, что он знал гораздо
лучше. Он постоянно трудился, у него не было «пустых дней» … Характерной для
его юношеских лет была колоссальная трудоспособность. Всякую работу, за
которую он брался, он считал необходимым выполнить добротно, мастерски, с
полным знанием дела. А жажда работать у него была неистовая».
В седьмом классе гимназии Георгий увлекшись русской поэзией и литературой,
сам стал писать стихи. С.А. Векшинский вспоминал, как к нему приходил
Шенгели и «негодовал на то, что его стихи не звучат, сравнивал их со стихами
Пушкина и говорил о том, что его собственные стихи «дубовые», что нужно
серьезно разобраться и изучить законы, управляющие хорошим стихом». Юноша
недели и месяцы изучал фонетику и метрику стиха; в то же время он изучал
французский, немецкий, греческий, латинский и арабский языки, и все это он
делал только для того, чтобы знать, как строится стих.
Начитанного и любознательного Георгия интересовали и зарубежные
поэты: Верлен, Бодлер, Верхарн, Готье, Ницше. Как признается он позднее, он
карабкался по кручам Канта, Спенсера, Шопенгауэра, Авенариуса. Гимназист Г.
Шенгели был разносторонне развит, круг его интересов не ограничивался только
поэзией, он обладал прекрасными познаниями в химии, физике, математике. Все,
кто знали Георгия Аркадьевича, отмечали разносторонность и энциклопедичность
его знаний.
Гимназическое классическое образование дало очень много
любознательному юноше. Если анализировать стихи поэта Шенгели, то в них
содержится многое из того, что он знал, как выпускник классической гимназии:
имена античных и средневековых поэтов, писателей, философов, ученых, героев
древних мифов и легенд, примеры, связанные со знанием естественных наук.
Первые стихи Шенгели начал писать в 17 лет. Большое влияние на его
поэтическое творчество оказал поэт-символист Валерий Брюсов (1873-1924), его
поэму «Искушение» Георгий выучил наизусть. Свое первое стихотворение Шенгели
написал в 1913 году, которое было опубликовано в одной из керченских газет.
А в январе 1914 года в гостинице «Приморская» гимназист Георгий Шенгели
прочитал свои стихи приехавшим в Крым на «Олимпиаду футуризма» настоящим
поэтам: Игорю Северянину, Владимиру Маяковскому, Давиду Бурляку и
примкнувшему к ним Вадиму Баяну. Игорь Северянин похвал юного поэта, а
Владимир Маяковский в своей оценке был более сдержанным. Еще не успев
закончить гимназию, 28 июня 1914 года Шенгели прочитал в Керчи первую в
своей жизни публичную лекцию «О символизме и футуризме». Через три недели
после окончания гимназии, 19 июня на благотворительном вечере в городском
Английском клубе Г. Шенгели прочитал несколько своих первых стихотворений.
Вслед за этим он издал первую книгу стихов «Розы с кладбища».
Летом 1914 года Г.А. Шенгели едет в Москву и поступает в Московский
университет, но уже в октябре, очевидно из-за недостатка денег переводится
на юридический факультет Харьковского университета. В следующем году поэт
выпустил два сборника стихов «Зеркала потускневшие» и «Лебеди закатные»
тиражом 150 экземпляров. Весной 1916 года выходит поэтический сборник Г.
Шенгели «Гонг». Как его оценил позже сам поэт Шенгели - «довольно слабая,
хотя и звонкая книга, имевшая неожиданный успех». Сборник стихов молодого
поэта был замечен литературными критиками. Известный в то время критик Юлий
Айхенвальд в столичной газете «Речь» отметил, что автор «тщательно
выписывает образ», что сделало 22-х летнего поэта «знаменитым». Со стихами
из «Гонга» он с большим успехом выступает на одном из вечеров Игоря
Северянина, который оценил его стихи как «интересные и звучные», а в
антракте присутствующими на вечере молодыми людьми были раскуплены несколько
сот экземпляров сборника с автографом Шенгели.
В 1916-1917 годах Шенгели по приглашению Игоря Северянина совершает
тур по югу России с докладами о его творчестве и чтением собственных стихов.
11 апреля 1916 года вместе с И. Северяниным он выступил на поэтическом
вечере в Александровском зале Городской думы Петрограда, где их вызывали на
бис 14 раз. В своем стихотворении «Георгий Шенгели» Игорь Северянин писал об
этих выступлениях в сборнике стихов «Соловей»:
Кто ты в плаще и шляпе мягкой,
Вставай за дирижерский пульт,
Я славлю культ помпезный Вакха,
Ты – Аполлона строгий культ…
Летом 1916 года, отдыхая в Гатчине, Северянин и его антрепренер
Федор Долидзе начали готовить новое турне. Шенгели приехал в Петроград, где
познакомился с Мережковским и Сологубом, годом раннее у него состоялось
знакомство с Бальмонтом и Венгеровым. В мае 1917 года в Крыму Шенгели обрел
двух новых друзей – Максимилиана Волошина и Осипа Мандельштама – на всю
оставшуюся жизнь. В этом же году Г.А. Шенгели издает шестую книгу стихов
«Апрель над обсерваторией» и первую научную работу «Два памятника» о Пушкине
и Брюсове, мирит во время гастролей в Баку поэтов Брюсова и Северянина, а в
1918 году издает седьмой и восьмой сборники стихов - «Еврейские поэмы» и
«Раковина».
В феврале 1919 года Г.А. Шенгели возглавил Харьковский губернский
литературный комитет, переводит сорок сонетов французского поэта Ж.М. Эредиа,
в которых использует опыт литературного перевода Максимилиана Волошина.
Следует сказать, что поэтическое творчество Ж. Эредиа и французской
поэтической школы «Парнас», с которой он был тесно связан, в творчески
переработанной в духе русской классики форме, оказала значительное влияние
на Шенгели, который, стремясь показать себя независимым от модных
поэтических направлений, говорил, что он «парнасец».
В 1919 году Г.А. Шенгели оказался в Крыму. В Севастополе его избирают
комиссаром искусств республики Таврида, а после ее падения, в 1921 году он
переезжает в многолюдную Одессу, где издает восьмой сборник стихов
«Изразец», «Трактат о русском стихе», а также перевод с французского всех
поэм бельгийского поэта и драматурга Эмиля Верхарна (1855-1916).
Что касается выдающихся поэтов Серебряного века, таких как Валерий
Брюсов, Андрей Белый, Константин Бальмонт, Максимилиан Волошин, Осип
Мандельштам, Борис Пастернак, Иван Бунин, Игорь Северянин, Сергей Есенин,
Анна Ахматова, Владимир Соловьев, Марина Цветаева, Вячеслав Иванов и
Александр Блок к поколению которых принадлежал сам Георгий Шенгели, в 1955
году он написал о них и о себе в третьем лице следующие стихи:
Он знал их всех и видел всех почти:
Валерия, Андрея, Константина,
Максимильана, Осипа, Бориса,
Ивана, Игоря, Сергея, Анну,
Владимира, Марину, Вячеслава
И Александра – небывалый хор
Четырнадцатизвездное созвездье!
Г.А. Шенгели поддерживает дружеские связи с Э. Багрицким, Ю. Олешей,
К. Паустовким, Н. Гумилевым, А. Ахматовой, М. Волошиным, О. Мандельштамом,
А. Грином, В. Ходасевичем, В. Катаевым, М. Кузьминым и другими известными
литераторами России. В эти годы Георгий Аркадьевич вместе с А. Ахматовой, О.
Мандельштамом, В. Нарбутом, Г. Ивановым, В. Пястом, М. Лозинским и др.,
опираясь на глубокое изучение А.С. Пушкина, примыкает к противопоставившему
себя символизму «новоклассическому» литературному направлению, близкому к
акмеизму, основанному Н. Гумилевым и С. Городецким, но отличающемуся своей
«борьбой за этот мир, звучащий и красивый, имеющий форму, вес и время».
Признавая Шенгели лидером «неоклассицизма», поэт В. Бугаевский писал:
«Классическая муза уже побеждала в наших сердцах музу романтизма». В это же
время Шенгели вырабатывает свою теорию «атомистической поэтики» и применяет
ее в литературной практике.
В 1922 году 28-летний поэт Шенгели окончательно поселился в Москве.
В 1925 году его, по приглашению ректора Московского
литературно-художественного института В.Я. Брюсова, принимают в институт на
должность профессора. В этом же году за научную работу «Трактат о русском
стихе», 1921 г., второе издание 1923 г. его избирают действительным членом
Государственной Академии художественных наук. Г.А. Шенгели избирают
председателем Всероссийского союза поэтов, который он возглавлял три года. В
это же время Г.А. Шенгели пишет поэму «Поручик Мертвецов», переиздает
поэтический сборник «Раковина». В 1924 году вместе с В. Брюсовым публикует
несколько томов переводов Э. Верхарна, драматическую поэму «Броненосец
Потемкин». В 1924-1926 гг. он пишет поэмы «Наль», «Доктор Гильотен», «1905»
и др. В 1927 году издает сборник стихов «Норд», в 1935 году - «Планер», в
1939 году выходит сборник его избранных стихов.
Образ Г.А. Шенгели этого времени доносят до нас воспоминания одного из его
учеников, известного поэта и переводчика А.А. Тарковского: «Одним из моих
экзаменаторов был Георгий Аркадьевич Шенгели. Никогда я не видел человека,
одетого так, как он. На нем был сюртук – долгополый профессорский сюртук,
короткие до колен, черные брюки, жившие второй жизнью: когда-то они были
длины, их износили, потом обрезали и остатками починили просиженные места.
На ногах у профессора солдатские обмотки. На носу ловко сидит чеховское
пенсне. Шенгели молод, особенно для профессора. Голос у него глубокого
мягкого тембра, низкий и очень гибкий. Я угадал сразу: профессор из наших
краев, человек южный. И он правда из Керчи, в Москве не так уж давно…
Шенгели жил тогда в Борисоглебском переулке на каком-то поднебесном этаже в
одной комнате со своей женой Ниной Леонтьевной. У них была собака Ворон,
доберман-пинчер…».
В 1920-х годах Шенгели «схватился» с лефовцами во главе с
Маяковским, отрицавшим культурное наследие. Поэт революции Маяковский
критически отнесся к творчеству Г. Шенгели, написав, что «среди ученых
шеренг еле-еле в русском стихе разбирался Шенгели» и в своих публичных
выступлениях подвергал его поэзию высмеиванию. Конечно, Маяковский сгущал
краски и был не прав, когда утверждал, что Шенгели плохо разбирается в
русском стихе. Известный пушкинист Сергей Михайлович Бонди, рассказал об
одном забавном споре с Георгием Шенгели. Последний утверждал, что, переводя
Байрона, надо обязательно укладываться в его размер. Бонди возражал, говоря,
что это насилие над русским языком, поскольку в нем куда меньше коротких
слов, чем в английском. Шенгели отстаивал свою позицию, говоря, что в
русском языке сколько угодно коротких слов и что при желании Пушкин мог бы
писать поплотней. Шенгели доказал, что из каждых восьми строк пушкинского
текста в «Евгении Онегине» можно без ущерба для смысла сделать четыре. Вот
что у него получилось:
Мой дядя честен был, но хвор
Стал уважаем он с тех пор.
Другим наука, но тоска –
Бдить у постели старика!
Смысл пушкинского четверостишия, конечно же, остался тот же, но
исчезло очарование его стихов.
В 1927 году Г.А. Шенгели выпустил против «поэта революции» резкий
памфлет «Маяковский во весь рост». В нем Шенгели отметил, что Маяковский,
талантливый поэт в 1914 году, бессилен дать что-нибудь новое и способен лишь
выполнять моссельпромовские заказы на рекламные стишки. «Притязания
Маяковского, -писал Г.А. Шенгели, - на поэтическую гегемонию беспочвенны и
нескромны, его заверения о полном сродстве с современностью –
неосновательны, значение Маяковского в нашей поэзии – отрицательное: по его
стихам можно узнать, как не следует писать стихи. Бедный идеями, обладающий
суженным кругозором, ипохондричный, неврастеничный, слабый мастер, - он вне
всяких сомнений стоит ниже своей эпохи, и эпоха отвернется от него». Отвечая
Владимиру Маяковскому, Шенгели не мог заранее знать, что именно Маяковского
И.В. Сталин выберет на должность лучшего поэта советской эпохи. Г.А. Шенгели
записали в лагерь контрреволюционеров, его, конечно, не расстреляли, не
посадили и даже не сослали, его стихи просто не издавали.
С 1933 года Г.А. Шенгели был редактором в отделе «Литературы народов СССР» и
одновременно в «секторе западных классиков» Гослитиздата. Его принимают в
Союз советских писателей, где он заведует секцией переводчиков. Он
занимается переводами известных западноевропейских поэтов: Байрона,
Верхарна, Гейне, Верлена, Камоэнса, Мопассана, Эредиа, Горация, стихов
Энгельса и стихов поэтов братских республик: Махтумкули, Лахути, Леси
Украинки, Барбаруса, Токомбаева, Маликова, Сиетлиева, Кербабаева,
туркменского эпоса «Шасенем и Гариб» и др. Всего за тридцать лет
переводческой деятельности им было переведено свыше ста сорока тысяч строк
стихов со всех языков мира.
Следует отметить, что у Георгия Шенгели были блестящие лингвистические
способности, заложенные еще в гимназии, он был превосходным переводчиком.
Досконально изучил многие языки, и в отличии от большинства переводчиков, он
использовал не подстрочник, а переводил сам с латыни, английского,
французского, немецкого, туркменского. В 1950-х годах Шенгели занимался
переводами стихов великого французского поэта Виктора Гюго. Эти переводы
были выполнены на столь высоком уровне, что внук В. Гюго в адресованном ему
письме называл переводы Шенгели «конгениальными».
Г.А. Шенгели был замечательным литературоведом и теоретиком-стиховедом.
Наиболее известны его теоретические работы по стиховедению - «Трактат о
русском стихе» (вышел в 1921 г.; 2- изд. в 1923 г.); «Школа писателя»,
выдержавшая семь изданий популярная книга для рабкоров «Как писать статьи,
стихи и рассказы» и изданный посмертно, в 1960 году монументальный труд
«Техника стиха», который он писал десять лет.
15 ноября 1956 года в возрасте шестидесяти двух лет Георгий Шенгели
умер от инфаркта. Похоронен на Ваганьковском кладбище в Москве. После смерти
Г.А. Шенгели наступили годы замалчивания его поэтического творчества.
Советские литераторы и критики отмечали нереволюционность, схоластичность и
архаичность его стихов. «Перед нами человек старого века, старого мира, -
писала о Шенгели детская писательница Вера Смирнова, - и как он ни старается
понять революцию и новые времена, как ни пытается воспеть новое, он может
жить только ассоциациями прошлого…». Ей вторил критик Владимир Огнев: «Ни у
кого из русских поэтов тех лет архивная пыль не покрыла таким слоем лика
жизни, как у Шенгели. Недаром для Маяковского это имя было почти
нарицательным, когда он говорил о всяческой схоластике…Шенгели нельзя
считать явлением социалистической культуры по оригинальной манере
творчества… Вряд ли широкому читателю интересен этот своеобразный, не
«живой» тип поэта-книжника».
Чего греха таить, даже в 1980-е годы тогдашний редактор серии
«Библиотека поэта» Юрий Андреев, специалист по творчеству Горького и
литературе соцреализма говорил, что для отдельного издания поэт Шенгели
недостаточно значителен. Изредка стихотворения Г.А. Шенгели включали в
антологию вроде «Стихов о музыке» или «Русский сонет». Последний раз
произведения Г. Шенгели были изданы в России в 1997 году. Литературное
наследие крупнейшего русского поэта XX века, переводчика, стиховеда Георгия
Аркадьевича Шенгели только сейчас приходит к нам и еще не прочитано, до
настоящего времени нет собрания сочинений Шенгели. Первая биография Г.А.
Шенгели, написанная историком и собирателем Василием Молодяковым, вышла в
Москве в 2016 году.
Федор Савчук, краевед.
|
Виктор Петрович Пузиков.
|
Татьяна Викторовна Умрихина.
|
Сергей Леонидович Доренко.
ДОРЕНКО - О КЕРЧИ.
Два против одного.
Сергей Леонидович Доренко.
ПОСЛЕ ЭТОГО ПРОГРАММА БУДЕТ
ЗАКРЫТА НАВСЕГДА.
|
Сергей Доренко Как Путин продает Россию китайцам.
|
Доренко – Путин: история человека захватившего власть в России.
|
Сергей Доренко.
Прощание.
Супруга Доренко развеяла его прах на горе
Митридат.
Татьяна Николаевна
Монтян.
'Место встречи' 18
мая 2016 года Татьяна Монтян.
Девять граммов майдана. Специальный репортаж.
|
Кирилл Мазилов.
|
Елизавета Волкова.
|
Керченский фотограф Игорь Крюков.
|
Керченский фотограф Игорь Крюков об искусстве видеть сложное в простом.
|
|
Фаина Георгиевна Раневская свой творческий путь начинала в Керчи.
|
"Частная история": Фаина Раневская.
|
ПОСЛЕДНИЙ ДЕНЬ. ФАИНА РАНЕВСКАЯ.
|
Пётр Георгиевич Тарахно.
|
|
|
ВЕЛИКИЙ КЛОУН.
Имя Петра Георгиевича Тарахно, выдающегося циркового клоуна, малоизвестно современным керчанам. А между тем наш земляк стоял у истоков советского цирка. Он выступал в одной программе со знаменитыми мастерами циркового искусства – А.Л.Дуровым (основателем известной цирковой династии), В.Е.Лазаренко (основателем династии цирковых клоунов), И.М.Поддубным (чемпионом мира по борьбе) и многими другими.
Судьба распорядилась так, что дебют и прощальное выступление Петра Тарахно прошло на манеже цирка в Керчи с разницей в полвека – 1910 год и 1961 год – целая эпоха в жизни артиста, связанная с цирком. Он выступал на одном манеже с такими «звездами» советского цирка, как Михаил Румянцев (знаменитый клоун Карандаш), Олег Попов, Юрий Никулин, Михаил Шуйдин, Анна Борисковская и др.
В 1963 году вышли воспоминания П.Г.Тарахно «Жизнь клоуна», в которых он описал свою яркую творческую артистическую жизнь. Отдельные эпизоды книги рассказывают о дореволюционном цирке в нашем городе, первом выступлении артиста, его прощании с манежем.
Керченский Петруша.
«Первую мою получку отец ознаменовал тем, что повел меня в цирк. Большое нарядное помещение цирка находилось на главной (бывшей Воронцовской) улице. Его керчане называли «домом без окон». Владельцем цирка был уроженец Керчи Бескоровайный…
Свое первое посещение цирка Бескоровайного я помню, как будто это было вчера. Все в нем мне понравилось: и портьера над входом, где стоял контролер, и то, как он отрывал кусочек от билета, и красочные плакаты с лицами знаменитых клоунов, и украшенные цветными султанами головы холеных лошадей. Помещение, где давалось представление, показалось мне необыкновенно роскошным. Скамьи для зрителей были покрыты бархатными дорожками, на полу – ковры; освещение – газовое (в то время это было редкостью). Программу сопровождал духовой оркестр местного гарнизона.
В цирке выступали иностранные и русские артисты, многих я запомнил. Но клоуны Шиксон, Золло, Лакиндрошкин, Брыкин, Бернардо врезались мне в память даже со всеми подробностями их клоунад. На всю жизнь запомнил я выступление бесподобного Анатолия Леонидовича Дурова, этого «короля шутов», «царя смеха», как его называли. Об этом клоуне-трибуне, сатирическом артисте, много написано, имя его стало легендарным, и мне нет надобности повторяться. Одно скажу: именно благодаря Анатолию Леонидовичу, его выступлению в Керчи, родилась моя любовь к цирку, мое первое детское стремление к манежу…
Первое посещение цирка, впечатление от виденного и услышанного осталось навсегда. С тех пор я все чаще и чаще бывал в цирке. Если не удавалось прошмыгнуть с толпой «зайцем», приходилось выкраивать из своего скудного бюджета гривенник-другой на билет…Как только торжественно зазвучат фанфары и на арену в нарядных костюмах выйдут артисты, наступали волшебные минуты. Все, что происходило на манеже, погружало меня в неведомый мир, загадочный и непонятный, который увлекал и тянул к себе, будоражил и волновал мою юную душу. Хотелось узнать чарующий секрет циркового искусства. Цирк стал моей привязанностью, страстью. Слаженная, словно красивая песня, работа цирковых артистов покоряла, внушала чувство уважения к их труду, веру в силу человека, в его безграничные возможности.
У меня возникло желание стать артистом цирка…
Как-то, идя на работу, я по обыкновению остановился перед цирковыми афишами. Одна из них сообщала, что такого-то числа на эстраде Приморского бульвара состоятся гастроли знаменитых клоунов Бим-Бом. Это были музыкальные эксцентрики Радунский и Станевский. Разумеется, я не мог пропустить их выступления.
С большим наслаждением смотрел я вместе с друзьями-мальчишками игру этих первоклассных, с большим комедийным дарованием артистов. Их куплеты и репризы органически сочетались с музыкально-эксцентрическими трюками. Когда Бом-Станевский заливался веселым смехом, никто не мог остаться безучастным. Зрители в восторге награждали Радунского и Станевского бурными аплодисментами. Особенно понравилось всем исполнение романса Глинки «Не искушай» на гитаре и на звучащей, как виолончель…метле.
Меня целиком захватила замечательная игра Бим-Бом. Я предложил своему другу Ване Ефремову «скопировать» их номер с метлой. Я играл на скрипке, Ваня – на метле. Кроме того, в моем «репертуаре» были еще куплеты Сарматова, гастролировавшего в свое время в Керчи, а Ваня декламировал одно из стихотворений Некрасова. Когда городское благотворительное общество затеяло на Приморском бульваре большое гулянье с фейерверком, танцами и концертной программой и для участия в нем привлекло местных актеров-любителей, мы с Ваней тоже предложили свои «номера».
Нас поддержал Живов, согласившись аккомпанировать на рояле. После некоторого колебания мы решили выступить в своих обычных костюмах, но слегка «переоборудованных» под босяцкие. Сделать это было легко: заплат однотонных на наших «фраках» было больше, чем достаточно, к ним добавили несколько разноцветных, и костюмы получились великолепные.
И вот настал день гулянья. Мы должны были выступать в середине первого отделения. Пока что выступали другие любители. Бухгалтер сыграл на виолончели, почтовый чиновник – на скрипке, учитель гимназии прочитал стихи модного поэта Апухтина, офицер исполнил комический рассказ, доктор спел арию Гремина «Любви все возрасты покорны»». Приезжая, не знакомая публике певица, очень красивая и очень откровенно одетая, имела успех преимущественно благодаря этому последнему обстоятельству.
Наш выход непосредственно вслед за ней вызвал недоумение. Сидящие в первых рядах пожимали плечами и перешептывались. Но вот нас узнали те, кто разместился на склоне горы Митридат, на «бугре», как называют керчане эту гору. Раздался довольный, ободряющий смех, загремели дружные аплодисменты.
Я начал с монолога, принятого довольно холодно:
Имеем честь к вам всем явиться,
Наряда нашего мы просим не стыдиться…
Мы рады б краше нарядиться,
Но, говорят, нам это не годится.
Но вот мы с Ваней приступили к дуэту-пародии на романс «Не искушай». Тут уж смех стал всеобщим: смеялись и на «местах» и на «бугре».
Шел я с этого представления гордый и предвкушал, как похвастаюсь дома своими успехами…
Как только на заборах или в витринах магазинов появлялись цирковые афиши, я и мои друзья забывали о всех наших делах. А когда цирк оказывался в городе, на нас уже не было никакой управы.
Летом 1909 года в Керчи установил свой цирк Злобин. Я наблюдал, как вбивали в землю первые колышки, обозначавшие границы будущего манежа, вертелся около рабочих и в конце концов пристроился им помогать. Через три дня с вокзала через город под торжественные звуки оркестра уже шествовала в готовое здание цирка кавалькада из сорока лошадей, сопровождаемых артистами в разнообразнейших костюмах и гриме.
Разумеется, я не пропустил ни одного выступления. Особенно мне понравились пантомимы «Тарас Бульба», «Камогрядеши», «Два сержанта», «Бал-маскарад». Среди других заполнились знаменитые клоуны, любимцы публики Лепом и Эйжен.
Программа шла более месяца. Когда сборы начинали падать, устраивался чемпионат французской борьбы. Выступали знаменитые борцы: Збышка-Цыганевич, казавшийся мне каким-то квадратным человеком, ловкий Лурих и другие. Лурих боролся очень эффектно. Все его схватки с противником были построены на чистой акробатике. Он всегда выступал в качестве «хозяина чемпионата». Предприимчивый Злобин для поднятия сборов вынуждал Луриха вызывать на поединок всех желающих борцов. Тот, конечно, неизменно всех побеждал…
Один за другим в Керчи перебывали цирки Макса, братьев Малюгиных, Лапиадо, Лерри, Труцци, братьев Ефимовых, а также «Придворный его императорского величества цирк», принадлежавший Вяльшину. Такого названия этот цирк удостоился после того, как его программу посмотрел в Ялте император «всея Руси» Николай Второй.
Я редко пропускал какое-либо представление, так как всегда участвовал в установке циркового балагана или помогал контролеру и за это получал контрамарку. Мой цирковой кругозор становился довольно широким. Акробаты Бено и Винкины, полет Леотарис, замечательный клоун-прыгун (в некотором роде предшественник Виталия Лазаренко) Камбаров, музыкальные эксцентрики Травелли, фокусник Таурик, дрессировщик лошадей Лерри, куплетист Свиридов и многие другие мне уже хорошо известны. Выступления каждого из них я видел десятки раз.
Не удивительно поэтому, что среди своих сверстников я пользовался некоторым, так сказать, артистическим авторитетом. Да и все хорошо помнили мое выступление на благотворительном вечере.
Я мечтал уехать с любым цирком и возвратиться в родной город тогда, когда стану профессиональным артистом, причем только клоуном. Пока что такой возможности не было. А главное – я еще не решался уйти из дому. Но не сидеть же сложа руки, когда душа жаждет актерской работы. И я начал собирать труппу из своих товарищей, усердно с ними репетировал и в конце концов организовал наш рабочий, как мы теперь называем, самодеятельный цирк…
В нашем цирке продолжалась упорная работа. Каждый, избрав себе за образец какой-нибудь понравившийся в настоящем цирке номер, подготавливал его, копируя исполнявшего этот номер артиста. Репетиции проходили в сарае одного из «артистов» вечерами после работы и затягивались допоздна. Толпы подростков, а подчас и взрослые с интересом наблюдали за нашей кипучей деятельностью: вскоре о ней узнали все обитатели «бугра» и прилегающих к нему районов.
Целую неделю мы делали цветные флажки, клеили фонарики, готовили примитивный реквизит. Гитары, мандолины и балалайки разучивали марши, вальсы и польки для сопровождения программы. Мы советовали, подсказывали друг другу, что и как надо делать, а видевшие исполнение «своих» номеров на манеже цирка старались рабски копировать игру профессиональных артистов. Увлечение было так сильно, что и на работе, кроша табачные листья на лапшу, некоторые из нас забывались и начинали разговаривать сами с собой. Товарищи смотрели с недоумением: «Уж не «опупел» ли парень?».
Местом для нашего первого представления, своеобразным манежем мы избрали просторный двор дома № 20 на Константиновской улице (ныне улица 23 мая). Вскоре на заборах появились от руки написанные афиши, извещавшие, что в воскресенье, такого-то числа состоится «большое представление артистов-любителей первого в Керчи рабочего любительского цирка. Выступают клоуны, акробаты, гимнасты, фокусники и силачи».
И вот настало долгожданное воскресенье. Начало было назначено на девять часов вечера, но уже с шести у ворот играл наш оркестр. Мы волновались, боясь, что не успеем одеться и загримироваться. Но все обошлось. Загримировались и оделись вовремя. В ход пошли отцовские брюки и пиджаки, мамины юбки. Кстати, из юбок получились настоящие клоунские штаны – широкие, бездонные. У некоторых из нас на головах красовались самодельные остроконечные цирковые колпачки. Флажки, цветные бумажные гирлянды и зажженные фонарики украшали не только двор, но и улицу на расстоянии целого квартала и создавали приподнятое, праздничное настроение. Оборудовали мы и примитивный манеж, даже занавес сделали из одеял.
Представление началось. Коля Громов показал упражнения на кольцах, но особенно удались ему так называемые «комплименты». Зрители смеялись и аплодировали. Затем я с Ваней Ефремовым разыграли известное клоунское антре «Пчелка, пчелка, дай мне меду». Шпреха, разговаривавшего с нами, изображал Коля Ашехманов. Антре шло под непрерывный хохот всех присутствующих. Содержание этой сценки заключается в том, что «рыжий» хочет обмануть «белого» и облить его водой, но попадает в свою же ловушку и сам оказывается облитым. Антре хотя и грубоватое, но очень смешное. Замечу здесь же, что летом 1959 года, то есть спустя пятьдесят лет, выступая в Тбилиси с Олегом Поповым, я предложил разыграть эту забытую сценку, и она, к удовольствию нашему и дирекции цирка, на детских утренниках прошла с огромным успехом…
Второе отделение открывал силач, поднимавший тяжести, - самый старший из нас, восемнадцатилетний портовой грузчик Митя Полтава. Его выход сопровождался бодрым маршем. Через обнаженное, бронзовое от загара плечо Мити шла широкая шелковая лента с множеством «золотых» и «серебряных» медалей, склеенных из позолоченной бумаги и конфетной серебряной фольги. Нагнув голову, Митя вышел тяжелой походкой, с широко разведенными в стороны локтями, стараясь убедить зрителей, будто он ничуть не слабее Луриха или же самого Ивана Поддубного. Митя добросовестно отработал свое время. Он поднимал на палке привязанные к ней увесистые камни, ладонью вбивал в намоченную доску гвозди, ломал подпиленную подкову и в заключение кружил на оглобле двух мальчиков из публики…
Первое представление нашего любительского цирка прошло с большим волнением, но благополучно. Зрители слушали внимательно, аплодировали без конца. Все мы выглядели именинниками. Домой я шел счастливый, опьяненный тем, что на меня смотрело столько людей, слушали, что я говорю, смеялись до слез. Это первый успех окрылил меня, я поверил в то, что смогу, должен стать клоуном-профессионалом...
Я принял решение отправиться в Феодосию, в цирк Вяльшина. Дождался получки, взял себе рубль, остальное положил дома на подоконник, собрал в узелок кое-что из самых необходимых вещей и ночью, не простившись с отцом и матерью, ушел из дома.
Прощай, родная Керчь!
Это было в 1910 году. Мне шел 14-й год. Началась новая полоса моей жизни».
Прощание с манежем.
ПП
«Третьего июля 1961 года в Керчи состоялось мое последнее
выступление на арене цирка, и я навсегда распрощался с манежем и зрителем,
которому в меру своих сил и способностей честно служил пятьдесят лет. И в
том, что это событие произошло именно в моей родной Керчи, было что-то
символическое. Ведь здесь, в Керчи, родилась моя любовь к цирку, мое первое
неоформленное детское стремление к манежу. Здесь я со своими сверстниками
организовал рабочий любительский цирк, который для большинства керчан,
живших в труде и нужде, был единственной отрадой в жизни. Здесь, в Керчи,
цирковой хозяйчик Злобин, к которому я обратился с просьбой взять меня на
работу в свой цирк, цинично заявил, что мужику-простолюдину нечего и думать
о карьере артиста, а в подтверждение этого отвесил мне пощечину. Отсюда ушел
я, оставив отчий дом, чтобы вернуться уже зрелым мастером циркового
искусства.
Много невзгод и лишений пришлось претерпеть, пока была достигнута
заветная цель: голодал, ночевал на садовых скамейках, выступал по трактирам
и кабаре в буквальном смысле за кусок хлеба, испытал унижения, оскорбления.
Объездил сотни городов, видел в работе множество русских и иностранных
артистов, наблюдал жизнь старого и нового советского цирка. Советский цирк
на моих глазах делал первые шаги, рос, развивался, используя лучшие
демократические традиции дореволюционного русского цирка…
Было тяжело расставаться с цирком, которому отдал всю свою трудовую
жизнь. Цирк был для меня родным домом, школой, с ним связаны были мои первые
жизненные впечатления…Подумаешь, что теперь для тебя цирк – весь в прошлом и
на душе станет грустно-грустно, становиться больно, что так быстро пролетели
твои годы и что пришло время покинуть навсегда манеж…
Руководители Союзгосцирка, местные партийные и советские органы, мои
друзья-артисты сделали все возможное, чтобы проводить меня на заслуженный
отдых как подобает. И за это я им очень признателен.
В нарядном цирке чествовать юбиляра собрались представители
общественности, партийные и советские работники, собратья по искусству,
журналисты, зрители. Пришли пожать руку мои сверстники Сергей Бирюков и
Володя Якшин, вместе с которыми на заре своей юности я организовывал и
создавал в Керчи самодеятельный рабочий цирк. Пришла всеми уважаемая в
городе Варвара Петренко, вместе с которой я начинал самостоятельную трудовую
жизнь на Феодосийской табачной фабрике Месаксуди.
Теплые речи, почетные грамоты, ценные подарки, цветы – много знаков
внимания и уважения было оказано мне в этот памятный вечер.
Больше двухсот поздравительных телеграмм поступило в мой адрес. С
юбилеем тепло поздравили мои собратья по искусству Дуров, Эдер, Танти, Кисс,
Бугримова, ЧЕрнега и Разумов, Дмитриев, Алиев, Кантемиров, Мочалов, сестры
Кох, Могилевский, Лисин и Сеньковская и многие, многие другие. Бодрую,
полную светлого оптимизма телеграмму прислал Александр Маслов. С ним и
Владимиром Дуровым в 1954 году я длительное время работал в Калининском
государственном цирке. Александр Маслов – талантливый акробат-эксцентрик,
создатель и незаурядный исполнитель многих акробатических трюков. Не только
зрители, но и мы, его товарищи по работе в цирке, всегда восхищались его
силой, ловкостью и манерой исполнения номеров…
В заключение, по цирковой традиции, я прочитал свой прощальный
монолог:
Друзья мои, керчане , земляки!
Позвольте мне сегодняшнее выступленье
Начать с горячего пожатия руки
Всем, кто пришел на наше представленье,
Сегодня в жизни у меня - рубеж:
Не шутка, братцы,
Стукнуло полвека
С тех пор, как я
Впервые вышел на манеж
Артистом-клоуном,
Веселым человеком.
Не мне, а вам,
Как зрителям, судить…
Но если б мне пришлось
Вторую жизнь прожить,
Я стал бы снова
Цирковым артистом…
Стараюсь не думать о цирке, уйти в хозяйственные дела по дому. Но
цирк по-прежнему властно врывается в мою жизнь: все кругом напоминает о
лучших годах, отданных манежу, - большие портреты Анатолия Дурова и Виталия
Лазаренко, висящие на самом почетном месте, рядом с портретами отца и
матери, альбомы с фотографиями других артистов, мои цирковые костюмы…Соседи,
видя иногда, как я вновь и вновь разглядываю свои цирковые реликвии,
сочувственно вздыхают и качают головами. «И когда только он успокоится, -
говорят их взгляды. – Все только цирк да цирк на уме».
Соседи правы. Я, отдавший цирку пятьдесят лет жизни, не могу не думать о
нем, об искусстве вообще. Но только думать – этого мало. В городе и в его
окрестностях есть десятки кружков художественной самодеятельности. Они
нуждаются в квалифицированной помощи опытных мастеров искусств, в их
советах.
Я предложил свои услуги. Меня охотно поддержали в городском комитете партии,
в отделе культуры, в редакции газеты. А когда о своем решении я поведал Анне
Николаевне Борисковской, она так и загорелась:
- Правильно! И я с тобой. На манеж, Петруша!
С той поры и началось. До манежа, разумеется, не дошло, а на сценах
многих клубов мы с Анной Николаевной выступали. Знают нас в клубах имени
Энгельса, колхоза имени Войкова, в городском Доме культуры, на многих
предприятиях, в рыболовецких колхозах. Не так давно мы с Анной Николаевной
принимали участие в концерте художественной самодеятельности пенсионеров
города. Исполнили сатирические куплеты. Судя по тому, как тепло встретили
зрители наше выступление, мы еще, как говорят, в хорошей форме.
Я часто встречаюсь с участниками художественной самодеятельности.
Помогаю подобрать репертуар, подготовить интересные, содержательные
концерты, одним словом, делаю все то, что делал бы каждый профессиональный
артист, побывав у любителей самодеятельного искусства. И если концерт того
или иного коллектива проходит успешно, на высоком идейном и исполнительском
уровне, приятно сознавать, что в этом есть частица и твоего труда. Это
значит, что ты еще можешь и должен приносить пользу людям, что ты еще нужен
обществу…
Да, всю свою жизнь я был клоуном. И сейчас, если бы мне вновь
довелось начинать свой жизненный путь, я без колебаний вновь избрал бы эту
трудную, но почетную и благородную профессию».
Подготовил А.Артемьев.
Георгий Семёнович Епифанцев.
В фильме: "Угрюм-река".
|
|
|
|
Приваловские миллионы (1972) (1 серия).
|
Приваловские миллионы (1972) (2 серия).
|
Валентин Иванович Селиванов.
Некоторые фильмы, снятые по сценариям Валентина Селиванова.
|
|
|
|
|
|
|
Олег Алексеевич Рыбкин.
|
Николай Иосифович Холева.
|
Александр Беланов.
|
|
Александр Беланов об истории и войне.
|
|
"ПОСЛЕ ПРЕМЬЕРЫ - РАССТРЕЛ" Фильм Александра БЕЛАНОВА (авторская версия).
|
Фильмы с участием Александра Беланова.
|
Прекрасная картина о старой Керчи.
Антоненко О.А. "Соборная
площадь". 2009 год. Москва.
Здесь смотрите выставку картин
керченских художников.
АНАТОЛИЙ СЕРГЕЕВИЧ
ДЕНИСЕНКО
Ольга Ретунская.
Ольга Ретунская о
выставке "По акварельным обстоятельствам".
Открытие выставки Ольги
Ретунской "По акварельным обстоятельствам".
Ольга Ретунская. В
Керчи открылась выставка прекрасных акварельных работ.
Подробнее
Подробнее
Подробнее Подробнее
Подробнее
Художник. Николай
Иванович Ксандопуло (1908 – 1986).
Анастасия Игоревна
Ярулова.
05. 11. 2019. "АРТ
ИЗМЕРЕНИЯ" АНАСТАСИЯ ЯРУЛОВА.
Анастасия Калюжная.
Выставка живописи
"Солнечный аккорд".
ПЕРСОНАЛЬНАЯ ВЫСТАВКА КАРТИН
АНАСТАСИИ КАЛЮЖНОЙ «СОЛНЕЧНЫЙ АККОРД».
Скетчи Анны Дочкиной.
Художница рассказала о
путеводителе по Керчи в скетчах.
Любава Тарадай.
СОПИНА
ТАТЬЯНА.
Третьяков Роман Павлович.
Анатолий Александрович
Сальников.
Человек придумавший флаг
Керчи.
Подробнее
Керченский флаг. История.
заслуженный архитектор
Автономной Республики Крым.
Почётный гражданин
Города-Героя Керчь - Николай Яковлевич Бут.
Александр Николаевич
Семенцов.
Художница Ирина Панченко.
Жорж Иванович Матрунецкий.
Жорж Иванович Матрунецкий родился, жил и творил здесь,
в Керчи. Писал он невероятно много, избрав для себя многослойную темперу (друзья
утверждают, что красок уходило много, и художник экспериментировал как мог,
подмешивая в них различные компоненты). В лихие 90-е ему приходилось
подрабатывать оформителем на судостроительном заводе «Залив», но, как ни
странно, это никак не сказалось на его творческой манере и сюжетах его картин.
Он остается верным однажды выбранной теме, «пишет обобщенный образ Керченского
полуострова - узкой полоски суши, заключенной между двумя морями, образ мудрого,
бесстрастного, вечного, серого моря».
С сайта:
https://kerch.site/stati/izvestnyie-kerchane/zhorzh-ivanovich-matruneczkij.html
Андрющенко Александр
Григорьевич.
Владимир Владиславович Куц.
Выставка художника
Владимира Куца в Севастополе.
Специальный репортаж:
Персональная выставка художника Владимира Куца в Керчи.
Здесь смотрите "Керченские
художники
Здесь смотрите: Старая Керчь
в живописи и графике".
Самые узнаваемые
скульптуры Романа Сердюка.
Грифоны Митридатской
лестницы.
Скульптура А.С.
Пушкина в одноимённом театре города Керчи.
Фото автора сайта.
Роман Сердюк: скульптор,
который стал частью истории Керчи.
Александр Лахно.
Заходя в этот дворик по Карла
Маркса, попадаешь будто бы в мини-музей под открытым небом. Внимание сразу
привлекает высеченная в камне массивная голова сатира, расположенная у входа,
барельефы. Здесь живет керченский скульптор Александр Лахно.
Керчанин превратил
свой двор в музей под открытым небом.
Когда-то его отец рабочий-молотобоец Иван Константинович Матрунецкий приехал
сюда с Украины и своими руками построил дом, что стоит и ныне на улице
Черняховского. Сейчас здесь живет вдова художника Мария и это, пожалуй,
единственное место в Керчи, где можно увидеть хотя бы несколько его картин.
Работы Жоржа Матрунецкого есть в Феодосийской картинной галерее, Симферопольском
художественном музее, музеях Одессы, Киева, частных коллекциях разных городов и
стран… Еще при жизни он не знал скупости и легко дарил свои картины друзьям,
галереям, учреждениям, но лишь немногие смогли и захотели сохранить эти полотна
для потомков: картины продавались и менялись на продукты в трудные годы, а
иногда и просто «исчезали» из местных музеев.
Дата создания сайта 11.07.2009 года.
Последнее обновление страницы 27.03.2022 года.
